Школа УМ: эротическая фотосессия (взгляд изнутри)

Поиск моделей в Интернете и периодических изданиях, определение их славянского происхождения, Особенности поиска в крупных Adult ресурсах, полезные ссылки.
Ответить
Аватара пользователя
lilechka6
Творец
Сообщения: 22967
Зарегистрирован: Пт апр 22, 2005 7:22 pm

Школа УМ: эротическая фотосессия (взгляд изнутри)

Сообщение lilechka6 » Сб июн 03, 2006 2:14 pm

Подготовка тела модели к фотосессии.
(Этическая сторона)


Преамбула.

Текст написан с "любительской" точки зрения. Это означает, что подход к съемке предполагает получение в первую очередь положительных эмоций, а не производство коммерческого снимка, который должен продаться. То есть мы ставим перед собой задачу ЗАПЕЧАТЛЕТЬ КРАСОТУ, а не заработать деньги.

Сразу условимся, что текст предназначен для неофитов от фотоэротики.

Джентльменам, почитающим себя за живых классиков, остается лишь соглашаться или не соглашаться.

Разрешается плеваться, ругаться (без мата и его эквивалентов), присылать денежное вознаграждение и гуманитарную помощь.

ВНИМАНИЕ!!! Каждая буква авторами закопирайчена! Охраняется даже китайской триадой.

Часть 1. Мастера обнажённой натуры

Волнующие линии божественного женского тела, пушистые локоны цвета спелой пшеницы, бездонные глаза, чуть приоткрытые влажные, зовущие губы, холеная загорелая кожа, исполненный страсти взгляд...

Как прекрасны эти чувственные незнакомки...

Настоящее эротическое фото - это, безусловно, искусство. Искусство с большой буквы. Это застывший момент красоты, маленькая тайна, чувственный психологизм и... капелька мистичности. Это как взгляд милой незнакомки, случайно оглянувшейся Вам вслед. Та же искорка чувственности, тот же нюанс, та же загадка.

"И где только находят таких сексапилок?" - всякий раз думаем мы, восхищенно рассматривая очередную фотографию Богини Секса и Страсти. В эти моменты мы, распаленные рассматриванием аппетитных форм, даже не задумываемся о том, что за каждым таким снимком стоит кропотливая работа профессионального фотографа, опытных стилистов и визажистов, мучительные эксперименты с позированием, тонны макияжа и километры фотопленки...

Спросите мастера эротического фото, и он, наверняка, Вам ответит, что каждое фото для него - это частичка самого себя, момент самовыражения, сиюминутная попытка приоткрыть занавес над вселенской тайной, именуемой чарующе-волшебным словом - "Женщина".

Мы говорим о таких талантах, как Jan Saudek, чьи эротические фотошедевры завораживают своим тонким психологизмом, недосказанностью, интригой.

Мы говорим о John Santerineross, настоящем гении эротического фото, чьи работы буквально окутывают сознание мистикой, загадкой, тайной абстрагирования.

Мы говорим о творчестве Deian Dizdar, о его умении чувствовать аспект, момент, линию, нюанс.
"Капелька воды на груди женщины мне говорит больше, чем полное изображение самой женщины" - любит повторять он.

Мы говорим об Ahura Azan и его излюбленной манере экстравагантной и яркой деталью, как бы вырванной извне, подчеркивать "изюминку" женского тела...

Многие совершенно убеждены в том, что привлекательность эротического фото целиком и полностью зависит от модели. "Если девушка красива, она и на фото будет очаровашкой. Красоту не скроешь!" Это совсем не так! Здесь многое, если не всё, зависит от профессионализма...

..."Ириш, Олеж, слушайте, я тут в конкурсе фотомоделей участвую. Будьте добры, загляните вот на эту страничку в инете, проголосуйте за меня!", - мило проворковала наша приятельница, тем самым повергнув нас в легкое состояние шока. "Ты?! Моделью?" - не сдержали эмоций мы. Вот это финт! Рыженькая, конопатенькая, неказистая...
Ну что тут поделаешь? Подруга есть подруга. Надо проголосовать.
Каково же было наше удивление, когда мы, зайдя на ту самую страничку, обнаружили в образе нашей "дурнушки" шикарную рыжеволосую "Вамп"!
"Да ладно, никакая я не "Вамп". Это просто фото. Фото профессионала. Он нашел мой образ. Вот и всё!" - смеясь, объясняла потом наша "фотомодель"...

Съемка обнаженной натуры - процесс творческий и сугубо индивидуальный.

Работая с одной "фотомоделью", фотограф старается запечатлеть её нарочитую сексуальность, с другой - подчеркнуть какие-то личностные качества или наиболее притягательную деталь тела, с третьей - уловить какое-то мимолетное состояние. При этом важно почувствовать на интуитивном уровне, как, в каком образе "фотомодель" будет смотреться наиболее выигрышно. А это, согласитесь, совсем непросто!
При этом почти, а иногда и совсем, не имеет значения тот факт, насколько привлекательна, в соответствии с общепринятыми представлениями о красоте, "фотомодель".

Нередко, совсем несовершенная с точки зрения телосложения, "фотомодель" может передать смотрящему на её фото очень сильное впечатление.

Вы, наверное, и сами замечали, что иные привлекательные лица на готовых фотографиях кажутся пустыми и незначительными, в то время как другие, на первый взгляд значительно менее привлекательные, выглядят на фото чрезвычайно эротичными, исполненными сексуальности и внутренней гармонии.

Рассматривая эротические фото сексапильных красоток, мы всякий раз подмечаем пропорциональность их холеных тел, возбуждающую гармонию форм, укладывающуюся в известную формулу "90-60-90". И только настоящие фотографы знают, как это сложно и кропотливо - буквально "слепить" из "фотомодели" то, что хочет увидеть в ней придирчивая публика. В ход идут тонны макияжа, бесконечные варианты позирования, игра света и тени, смягчающие фильтры, выбор оптики, продумывание оптимальной точки съёмки и подходящего фона, фиксация на более притягательной детали и т.д. и т.п.

А теперь на секунду представьте себе процесс фотосъёмки в студии всеми любимого "Плейбоя"...
Представляете себе, что это такое?
Настоящий спектакль, в котором, помимо фотографов, задействованы команда стилистов, группа визажистов, море ассистентов...
Добавьте сюда километры фотопленки формата от 35-миллиметровой до широкоформатной 13x18, множество источников света, богатый антураж...

Съёмка "Девушки месяца" идет около... месяца.

Безусловно, руководит всей этой кухней Его Величество Фотограф.

И если он в один прекрасный день, неожиданно для всех, вскрикивает: "Инсайт! У меня инсайт! Я вижу Её сидящей на стуле в стиле "ампир" во французском корсете от Дольче и Габанна. Только так и никак иначе!" - в поисках этого самого стула гонцы облетят полмира и приползут к Дольче и Габанна на коленях, вымаливая за любые деньги тот самый корсет, который пригрезился Его Величеству Фотографу...


У М.Русинова настоящая команда, в которой не только модели, но и режиссеры, костюмеры, гримеры. Регулярно проводится конкурс "на замещение вакантных мест". Непременным условием является натуризм, поскольку только "фотомодели", увлеченные им, хорошо понимают поставленные задачи. Причем участвовать в конкурсе могут все желающие, и каждый год группа М.Русинова пополняется новыми "фотомоделями".


Эротическая съёмка - дело хитрое и кропотливое... и долгое.

Здесь важен каждый нюанс, каждая мелочь.

Вплоть до того, что "фотомодель", снявшая одежду, должна какое-то время походить "в чём мать родила".

Зачем?

А затем, что покрасневшие полосы и пятна от только что снятой одежды дают намек на то, что модель раздетая.

Девушка не должна быть раздетой.

Это грубо и неэротично.

Она должна быть обнаженной.

Чувствуете разницу?

Только после этого "фотомодель" "приводят в порядок", накладывая на неё столько грима, сколько обычная среднестатистическая женщина тратит за два-три месяца ежедневного макияжа (включая утренний и вечерний).

А затем начинается поиск.

Творчество.

Работа, которую работой назвать сложно.

Скорее, это поэма.

Фотограф знает всё: какой напряженный или расслабленный мускул подчеркивает ту или иную деталь, удлиняет, поднимает или опускает определенную часть тела, как могут меняться формы тела благодаря смене положения и позы, в каких случаях определенные группы мускулов при определенном освещении вызывают конкретную тень и многое другое, о чём "не фотографы" даже и не догадываются.

Здесь значимо всё.

Фотограф знает, что пышнотелых "фотомоделей" нужно фотографировать, подавая часть света снизу и располагая камеру чуть ниже груди. В противном случае женские округлости будут похожи вовсе не на округлости, а на отвисшие мешки.

Совсем иные правила диктует работа с худенькими девушками: "фотомодель" с небольшим бюстом выглядят более эротично при слегка опущенных и незаметно выдвинутых вперед плечах.

А что делать в том случае, если животик у "фотомодели" вовсе не животик, а простите, живот, уже отреагировавший известным образом на неразумные привычки в еде и недостаток движения? Здесь тоже есть свои хитрости. Самая простая из них - модель просят прогнуться. Тотчас исчезают складки, а живот становится гладким и натянутым.

Нюансы, поиск образа, творчество, работа над индивидуальностью... И вот они перед Вами, пьянящие взгляд и будоражащие кровь, пикантные фотографии очаровательных Богинь!

Олег и Ирина Фетисовы

Источник: orgasm-news.ru
СВЯЗЬ С АДМИНИСТРАЦИЕЙ ФОРУМА / Contact the forums administrator:
shockmodels@Email.cz

Информационные услуги от Шок Моделс / Information services from Shock Models:
http://shockmodels.site/forum/topic13674.html

Регистрация: http://shockmodels.site/forum/topic11450.html

Аватара пользователя
lilechka6
Творец
Сообщения: 22967
Зарегистрирован: Пт апр 22, 2005 7:22 pm

Сообщение lilechka6 » Сб июн 03, 2006 2:41 pm

Часть 2. "Технические характеристики"

Хельмут Ньютон.

Хельмут Ньютон, один из крупнейших мастеров современной фотографии моды, "жрец эротической светописи", прост и сложен одновременно. Сторонник классической композиции, известнейший портретист бомонда, отразивший в своем творчестве многие мифы коллективного бессознательного, он создаёт фотографические образы потрясающей силы.
Его следует называть скорее писателем и режиссёром, чем фотографом в прямом смысле этого слова.

В последнее время Ньютон много работает для французского и американского издания Vogue и для известного немецкого журнала Stern.

Люди, которых он фотографирует, относятся к слою "верхних десяти тысяч".

Критика характеризует Ньютона главным образом как создателя вполне откровенных снимков, причём временами с оттенками жестокости и насилия.

Одна из топ-моделей, сама ставшая впоследствии фотографом, вспоминает о работе с Ньютоном как об одном из самых неприятных переживаний её жизни.

Холодное изучение женской кожи как модного аксессуара, холодная чувственность, совершенство крупных и мускулистых женских тел - всё это способствует трансформации теоретических запасов порножурналов в нечто модное, эстетически выдержанное.

Хельмут Ньютон не делает проб, работает только с профессиональными натурщицами, и если девушки ему нравятся, он сразу даёт им работу, хотя перед этим ему нужно непременно увидеть их тела - или очно, или на фотографии. Лишь однажды Ньютон работает с девушкой, не познакомившись предварительно с её телом, - когда снимает свои известные "Калифорнийские ногти" (плёнка 35-мм Kodak Tri-X, лампа 350 Вт с рефлектором). Ньютон познакомился с девушкой в ресторане, обратив внимание на её руки, а потом истратил больше тысячи долларов на "доводку" ногтей до нужного ему совершенства.

Хельмут Ньютон любит снимать обнажённых, которые выглядят так, как будто они одеты в элегантное вечернее платье.

Хельмут Ньютон постоянно использует лишь один аксессуар - туфли на высоком каблуке.
Ему нравится, что высокие каблуки подчёркивают прямые мышцы бёдер женщин и совершенно меняют форму тела и осанку
Характерный пример подчёркивания красивых и длинных ног - "Сильвия в моей студии. Париж, 1981 год" (Rolleiflex 6х6, плёнка Kodak Tri-X, 500-ваттный осветитель направлен в потолок, ноги освещены положенным на бок диапроектором).

Ньютон тщательно готовит фотографии в уме: "Иногда идея для снимка может зреть несколько лет"...

Он черпает некоторые идеи в литературе (особенно у тех авторов, которые пишут о фотографии), а также в киноискусстве, влияние которого ощущается на многих его снимках.
Подобно Мэпплторпу, Ньютон ищет эстетическое совершенство даже в мелочах.
Из-за большого пространства на негативе он предпочитает формат 6х6, хотя часто снимает и 35-мм камерой.
Ньютону всегда интересно, что происходит вокруг него и объекта съёмки, поэтому он предпочитает слегка отодвигаться от модели на случай, если произойдёт нечто непредвиденное на периферии.
"Потом это всегда можно отрезать при печати, - считает он, - а с 35-мм кадром отрезать нечего: на негативе мало места, и если Вы не сняли точно, фотография не получится".

Хельмут Ньютон любит резко рисующие объективы, которые тестирует до бесконечности, и контраст. Ненавидит зерно.
Любит солнечный свет, потому что тот даёт резкие тени.
Предпочитает работать при имеющемся освещении, но дополняет его при необходимости осветителем 250-500 Вт, даже если фотографирует группу людей.
По его словам, за всю жизнь он "не больше десяти раз снимал со студийным светом".

Для создания теней Хельмут Ньютон использует кусок картона: "...всё делается при помощи воображения и без расходов. Вероятно, клиенты всегда бывают разочарованы, когда видят только 500-ваттную лампу и кусок старого картона..."
Иногда Хельмут Ньютон "охлаждает" слайд путём добавления голубой лампы, сбалансированной под дневной свет.
Вот, собственно, и все "технические характеристики" Хельмута Ньютона.

Ньютона не случайно называют "холодно-пламенным" фотографом: его пышущие здоровьем "скульптуры женщин" тоже как бы светятся голубоватым светом арктических льдов.

Немецкий фотограф Хорст имел как-то неосторожность заметить, что "вряд ли фотография как-то связана с мозгом. Она просто должна привлекать взгляд".

Очевидно, Ньютон стоит на совершенно противоположном полюсе фотографии, где всё подчинено тонкому расчёту, отсутствию эмоций и неторопливой игре в шахматы по переписке психолога с философом. Однако нельзя не признать, что эта холодная зеркальная вселенная Ньютона очень мало кого оставляет равнодушным.

Светлана Маковецкая

Фотограф из Владивостока Светлана Маковецкая начала заниматься фотографией несколько лет назад, хотя ей далеко за двадцать... Продала квартиру, купила аппаратуру и мастерскую. Согласимся, что это несколько необычные действия, не свойственные зрелому человеку.

Но Маковецкая считает - фотография стала смыслом всей ее жизни и поэтому полностью отдается ей. Она снимает истово, каждый день, словно наверстывая упущенное.

Светлана Маковецкая говорит:

Люблю русскую пикториальную фотографию и творчество классика русской светописи Александра Гринберга, работы Яна Саудека, Моники Робл и поразительное творчество американки Синди Шерман, фотографирующей саму себя. Считаю, что женщина в любом искусстве - это подвиг.

Если говорить о художественном изображении женского тела, я считаю, что женщина-фотограф способна более тонко и проникновенно передать таинство женского, кто, как не она сама посвящена в эту тайну? Не люблю насилия и давления на творчество и творческую личность - это преступно.

Всю работу в студии - макияж, костюмы, свет - выполняю сама. Не перестаю благодарить небо, что оно открыло для меня новое пространство для творчества - пространство светописи.

О Фотоискусстве. Я думаю, что это слово надо писать с большой буквы, а если уж кто повенчан с ним, то это на всю жизнь. Теперь и моя жизнь наполнена тем поэтическим светом, который рождает жажду творчества - единственное чувство, наполняющее смыслом путь идущего по планете Земля.


Наталия Руднева:

К сожалению, женщина, выходя замуж, вынуждена отказаться от многих своих увлечений и пристрастий во блага построения и сохранения новой семьи.

И все же истиным фотографиням не советую так просто сдаваться.

Сохраняя Ваше увлечение, Вы сохраните целостность Вашей натуры, может быть, за которую и полюбил Вас Ваш муж.

...Не копите в карманах пальто и Вашей сумочки многочисленные чеки на фототехнику и прочие фото услуги. Не забывайте их регулярно выбрасывать. С пережевыванием чеков можно не озабочиваться, так как мужья вообще не лазают в помойные ведра. Они и на случайно выпавший из сумочки чек внимания не обратят. Поэтому спокойно выбрасывайте многочисленные чеки на фототехнику и прочие фото услуги вместе с остальными.

Когда вы приносите домой пачку напечатанных снимков, захватите по дороге для мужа пару бутылок его любимого пива и количество Ваших снимков уже не вызовет такой интерес.

Хранить дома следует только самые удачные снимки.

Советую сделать для мужа несколько снимков, которые он бы смог использовать у себя на компьютере, как обои для рабочего стола.

Перед покупкой дорогого паспарту или рамки для фотографии надо затащить мужа в магазины для украшения интерьера с криком: "Нам пора делать ремонт и украсить по-новому свою квартиру". Там внимательно изучите и подольше постойте перед самыми дорогими фотографиями или картинками в рамках, а затем, придя домой, задумчиво переберите свои собственные фотографии и скажите так, между прочим: "А зачем нам покупать эти дорогущие фотки для стенок, вот я тут свою отпечатаю, и паспарту как раз видела подходящий..." Как правило, муж с удовольствием ухватывается за эту идею.

Труднее всего выбраться на съемку.

Здесь надо использовать самые разнообразные приемы: предложить мужу пройтись по магазинам (впрочем, как хочешь, тебе как раз приятель звонил, а я могу съездить и одна); давай погуляем с подругой, она приглашала на вернисаж (выставку, в музей, показ мод), но ты можешь остаться, а я все-таки схожу.

Советую брать на съемку детей, постепенно приучая их ходить по полдня пешком без всякой видимой цели.

Это успокоит ревнивые чувства мужа и освободит его от обязанности сидеть дома с детьми, пока вы гоняетесь за снимками. Только не забудьте приготовить заранее обед и научите мужа разогревать его в микроволновке.

Купите для ребенка легкую мыльницу, желательно с небольшим зумом (детям очень нравится его выдвигать и задвигать) и разрешите щелкать сколько угодно. Заряжать при этом фотоаппарат ребенка фотопленкой не обязательно - Ваших снимков должно хватить на Вас обоих.

Возвращаясь со съемки, не забудьте опять купить для мужа бутылочку любимого пива.

Не надоедайте мужу фотографированием его самого, так как мужчины, как правило, не очень-то любят сниматься.

Не забывайте регулярно дарить свекрови в большом количестве фотографии ее внуков, подарив ей перед этим шикарный альбом для фото. Она будет поощрять Ваше "маленькое" хобби.
Последний раз редактировалось lilechka6 Чт июл 03, 2008 7:29 pm, всего редактировалось 2 раза.
СВЯЗЬ С АДМИНИСТРАЦИЕЙ ФОРУМА / Contact the forums administrator:
shockmodels@Email.cz

Информационные услуги от Шок Моделс / Information services from Shock Models:
http://shockmodels.site/forum/topic13674.html

Регистрация: http://shockmodels.site/forum/topic11450.html

Аватара пользователя
lilechka6
Творец
Сообщения: 22967
Зарегистрирован: Пт апр 22, 2005 7:22 pm

Сообщение lilechka6 » Сб июн 03, 2006 2:42 pm

Часть 3. Ню и акт

Что же мы имеем в виду, говоря об эротической фотографии (ЭФ)?

Появление в кадре обнаженного человека вовсе не означает, что снимок имеет отношение к эротике, равно и сама нагота не обязательный элемент ЭФ.

Область ЭФ - это, прежде всего, мир чувств.

Снимок должен если не обжечь, то хотя бы разбудить эмоции.

Чтобы передать свое настроение зрителю, фотограф вправе использовать все доступные ему выразительные средства, но с чувством меры, с тактом, не пренебрегая ни достоинством самой "фотомодели", ни эстетическим чувством зрителя.

В силу внутренней закомплексованности, зачастую агрессивного предубеждения или пренебрежения обычный зритель, как правило, "готов смотреть, но не видеть, судить, но не рассуждать".

Даже хорошего вкуса еще не достаточно, чтобы вынести заключение о фотоснимке ЭФ, ибо он, как книга, как магическое заклинание, полон своих символов и взаимосвязей. Фотоснимок ЭФ нужно не только верно написать, но и верно прочесть.


Заглянем в энциклопедический словарь.

АКТ - (нем. Akt), в изобразительном искусстве изображение обнаженной человеческой фигуры; то же, что ню.

НЮ - (франц. nu - нагой, раздетый), изображение нагого женского тела; жанр изобразительного искусства, раскрывающий в изображении обнаженного тела представления о красоте, ценности земного чувственного бытия.

Как мы видим, речь идет об искусстве и красоте, а не о физиологии.

Ню как жанр фотографии очень сложная штука, потому что получаются либо шедевры, либо пошлятина.

Многие фотолюбители начинают фотографировать обнаженную натуру именно с запечатления первичных половых признаков.

Конечно, Вы сами определяете, что и как Вы хотите фотографировать, но художественный вкус - это то, что надо в себе воспитывать, если Вы хотите, чтобы Ваши фотографии были красивы и интересны не только Вам.

Это может быть достигнуто разными способами, например, изучением работ признанных мастеров. В связи с этим очень рекомендуется ознакомиться с классиками жанра, например с произведениями Гунара Бинде, Яниса Глейздса, и, разумеется, Римантаса Дихавичюса, чьи работы излучают аромат красоты и гармонии. Совсем иными по духу являются работы другого классика - Хельмута Ньютона, чей неповторимый эротично-ироничный стиль может быть определен безошибочно.

О видах съемки

Съемку людей можно условно разделить на постановочную и репортажную.

При постановочной съемке вы заранее придумываете сюжет, свет, одежду, может быть макияж, и снимаете обдуманно и неспешно.

Репортаж, напротив, предполагает значительную долю спонтанности при съемке. В этом случае Вам предстоит быть лишь свидетелем действа и тут главное - быть готовым запечатлеть тот самый неповторимый миг, который окажется самым красивым, интересным или любопытным. Репортаж в данном случае не подразумевает съемку в бане или на нудистском пляже. Просто "фотомодели" предоставляется гораздо большая свобода в выборе поз и т.д. - то есть своего рода соучастие в творческом процессе.

Очевидно, что в познании любого ремесла нужно идти, постепенно совершенствуясь, от простого к сложному. Однако, трудно представить столь прилежного фотолюбителя, который, следуя советам из учебников, скрупулезно занялся бы сперва детальной съемкой, работой над постановкой рук, поворотом шеи и прочее, и лишь потом, уже имея какие-то навыки и последовательно отработав с торсом, полуактом, актом, подошел бы, наконец, к самому сложному в ЭФ виду съемки - к смешанному акту. Напротив, все фотографы, при первой же возможности снимать обнаженное тело, бросаются в ЭФ, как пленник пустыни в долгожданный арык, жадно начиная снимать именно с полного акта, если не считать за детальную съемку оголтелую детализацию вторичных половых признаков.

Не поленимся и рассмотрим, какие виды съемок предполагает ЭФ, хотя бы для того, чтобы разобраться с терминологией.

Параллельно существуют две классификации изображения обнаженного тела в фотографии.

Первая характерна для выставочных работ:

Торс - одна из возможностей для сохранения анонимности "фотомодели", композиционно включает в себя съемку шеи, плеч, груди, живота и бедер. Верхняя граница снимка обычно не поднимается выше линии рта.

Полуакт - верхняя часть тела "фотомодели" открыта для зрителя примерно до уровня талии. В полуакте в первую очередь обращают на себя внимание красивые формы шеи и плеч. Фотографу здесь значительно помогает предыдущий опыт портретной съемки.

Акт - изображение обнаженной фигуры.

По определению известного немецкого фотографа Клауса Фишера "содержание акта - это интерпретация, художественно-возвышенное высказывание о человеке, а не о действии или предмете". Таким образом, задача фотографа при съемке акта абсолютно не сводится к документальному сообщению о телосложении "фотомодели" или о ее способности улыбаться в объектив. Важно - создать художественный образ и через изображение не обязательно красивого, но выразительного человеческого тела обратиться к таким понятиям как, например, жизнерадостность, шарм, внутреннее одиночество, рассмотреть различные интерпретации понятия женственности и т.п. Так женская фигура, стоящая у окна, в зависимости от авторского решения способна вызвать вполне конкретные ассоциации, например, атмосферу эротических фантазий, ожидания или расставания.

По сравнению с полуактом портретные компоненты играют в съемке акта меньшую роль, т.к. здесь мы можем уже использовать весь комплекс выразительных средств, мощнейшими из которых являются положение кистей рук, поворот головы, мимика и верно отобранный типаж.

Исключительно впечатляющи могут быть линии шеи и плеч, а ноги, традиционно уступающие в психологизме, способны передать ощущение легкости и грациозности.

Групповой акт - сложный вид фоторабот, где принимают участие две и более "фотомоделей". В этой ситуации перед фотографом стоит задача объединить людей с разными характерами, психологическим состоянием и, разумеется, разными внешними данными в одном настроении, показать, что их связывает, добиться равновесия в композиции, создать единый образный микромир в границах снимка. Очевидно, что достигнуть этого, пригласив для съемки абсолютно чуждых друг другу людей, невозможно, тем более в труднейшей разновидности группового акта - в смешанном акте, когда в качестве "фотомоделей" выступают и мужчины, и женщины. Чаще всего темой смешанного акта является тема взаимоотношений любящих друг друга людей.


Другая, коммерческая, классификация фотопродукции исходит из внешней, изначально привлекательной формы подачи материала как товара и из типа используемых "фотомоделей".

Точного определения царящих здесь (и в рабочих контрактах) английских терминов пока не дал никто. Лишь приблизительно мы можем отличить manikin от сover-girl, рhoto-model от model, рlаymаte от рin-uр.

Единственное понятие, в толковании которого все оказываются более-менее единодушны, это glаmour, под которым мы вправе подразумевать очень красивый снимок, снятый очень красивым способом в очень красивом месте при участии очень красивой "фотомодели" с очень красивым телом, очень красиво недо-одетой или очень красиво раздетой вовсе, в очень красивой позе и очень красивом гриме...


Работа в акте требует от фотографа и "фотомодели" колоссального внимания, потому что любая мелкая и, казалось бы, незначительная ошибка в постановке тела непоправимо испортят впечатление от, в целом, удачно выстроенного снимка. (К примеру, некрасиво скрюченные от долгого ожидания щелчка пальцы ног даже при самом милом выражении лица превратят Вашу "фотомодель" в подобие ястреба-тетеревятника).

Условность термина "ЭФ", искусственно введенного в наш оборот на волне либерализации, очевидна.

Непосвященные постоянно путают и метут под одну гребенку (или метлу) классическую акт-фотографию, фотопродукцию с элементами эротизма и, наконец, порно с его собственной спецификацией.

Для постороннего в этой троице термин "акт" звучит наиболее угрожающе, поэтому объясняем еще раз:

Для акта обязательно присутствие обнаженного или полуобнаженного тела - и только!

Диапазон актовой фотографии намного шире, чем у ЭФ в буквальном значении этого термина: от восторгов радости и любви до трагедии человека в мире урбанизации и экологических катастроф.

В мире эротики изначальна ЧУВСТВЕННОСТЬ и не обязательна нагота.

Какая-то деталь, бархат кожи, округлость форм, волнующий жест или блеск язычка, слизывающего мороженое, могут обладать куда большим эротическим потенциалом, чем иное полностью обнаженное тело.

ЭФ заведомо идеализирует реальность и всегда несет некий элемент провокации, но провокации ПОЭТИЧНОЙ.

Задача номер один для автора ЭФ - придать фотоснимку свое неповторимое притяжение, суметь заставить зрителя остановить взгляд на своей работе - за счет оригинальности идеи или за счет обаяния "фотомодели", придать изображению некий магнетизм, реальную силу внушения. А уже потом, чуть приоткрыв некий культурный код, помочь зрителю направить движение его мысли в верное русло. И здесь по сравнению с кино и телевидением у фотографии есть важное преимущество - изображение снимка статично, его можно рассматривать сколь угодно долго. Зритель располагает временем для того, чтобы разгадать предложенный ему шифр.

В одних случаях скрытое содержание ЭФ может быть спрятано достаточно глубоко, и разгадка потребует конкретных знаний предмета и анализа связей. Звучит напыщенно, но полезно вспомнить такую важную в методологическом отношении мысль, что, по сути, мы видим лишь следствия, а не причины любого явления. Сюжеты ЭФ не является исключением.

Значительная часть символов (зрительных образов) имеет магическое, религиозное или мифологическое начало. Так, например, намозоливший всем глаза образ девушки-березки, навалившейся круглой щечкой на злосчастный дубок, напрямую завязан на одну из наиболее универсальных мифологем Мирового Древа, воплощающей архаический космос.


Споры о том, как следует изображать обнаженное человеческое тело, ведут свои родословные, по-видимому, от Адама, так как до сих пор не решен вопрос: как же его рисовать, с пупком или без? Нагота младенца Христа в картинах эпохи Возрождения подчеркивала его человеческое происхождение помимо Божественного.

Ежедневный макияж женщины при ближайшем рассмотрении оказывается рудиментом магии, а функционально - системой защиты и нападения, (психолог Вам скажет, что любое производимое человеком действие всегда направлено на самосохранение). Таково же и назначение косметики, т.е. это способ обернуть ситуацию в свою пользу. Традиционно грим использовался для того, чтобы увеличить свою психическую энергию и защитить себя от вредного чужого воздействия, в бытовом обиходе - сглаза. Еще в Древнем Египте опытом поколений жрецов был выверен механизм изготовления и наложения грима, характер рисунка и обязательного при этом заговора. То есть эстетическая сторона применения косметики не была первична.

Совершенно самостоятельны в фотографии возможности Времени и Цвета.

Пространственное совмещение героини с окружающей ее обстановкой вовсе не означает и обязательное совпадение во времени.

Движение, взгляд, поворот головы слева направо или справа налево - уже могут читаться как обращение в будущее или в прошлое и в какой "традиции" это рассматривается.

Удивительные загадки могут преподнести зеркальные отражения.

Зеркала способны открывать закадровое пространство, нести функцию параллельного времени или альтернативной истории.

Строгий повтор, зеркальное удвоение мира часто связывается с темой перехода в небытие или из небытия.

Возможна более открытая форма подтекста на уровне аллюзии - как легко узнаваемый намек.

Цвет практически позволяет дирижировать человеческими эмоциями.

Синий цвет вызывает отчуждение, преобладание в ЭФ теплых тонов (красный, оранжевый) увеличивает возбуждение. Желтый - оптимален для концентрации внимания.

Михаил Русинов
Последний раз редактировалось lilechka6 Сб июн 03, 2006 4:38 pm, всего редактировалось 1 раз.
СВЯЗЬ С АДМИНИСТРАЦИЕЙ ФОРУМА / Contact the forums administrator:
shockmodels@Email.cz

Информационные услуги от Шок Моделс / Information services from Shock Models:
http://shockmodels.site/forum/topic13674.html

Регистрация: http://shockmodels.site/forum/topic11450.html

Аватара пользователя
lilechka6
Творец
Сообщения: 22967
Зарегистрирован: Пт апр 22, 2005 7:22 pm

Сообщение lilechka6 » Сб июн 03, 2006 2:43 pm

Часть 4. Съемка.

Эротическая фотография по своей сути почти всегда является постановочным снимком.

Снимок, как запечатленное "сиюминутное", зависит от многих случайных моментов, которые зачастую не имеют ничего общего с задуманной целью воздействия снимка и даже могут его испортить. Это связано с тем, что, как правило, в моментальном снимке преобладают конкретные и документальные компоненты. Важным является тот факт, что уже только общечеловеческий такт не позволяет производить моментальные снимки обнаженного человека, если он этого не осознает.

Часто встречается мнение, что постановка эротической фотографии в основном заключается в том, чтобы побудить "фотомодель" к наиболее противоестественным позам и телодвижениям.

Постановка в эротической фотографии означает гораздо больше, чем указание "фотомодели" принять ту или иную позу.

"Фотомодель откроет свое сердце только тому фотографу, у которого достаточно такта, чтобы абсолютно не замечать факт обнаженности "фотомодели".

Прежде надо сделать все, чтобы "фотомодель" чувствовала себя комфортно.

Для этого она должна иметь в своем распоряжении отдельное, закрываемое изнутри, помещение для переодевания.

Часто полезно работать с неярким светом, предоставляя "фотомодели" время для адаптации к искусственному освещению.

Следует позаботиться о том, чтобы под рукой "фотомодели" всегда был чистый мягкий плед, в который она могла бы закутаться в перерывах между съемками. Кроме того, надо предупредить "фотомодель" о том, что перед съемкой ей не стоит носить плотно облегающее белье, поскольку для исчезновения "меток" на теле могут пройти часы.

Следует исключить присутствие посторонних, если "фотомодель" не имеет прирожденной склонности к эксгибиционированию в присутствии многочисленной аудитории.

Для начала сделайте несколько добротных портретов и фотографий в рост в разной одежде. Каждая "фотомодель" хочет ощутить себя "суперфотомоделью", и Вы ей это должны дать!
Ну а дальше примерно так:

- Давай мы тебе сделаем "ужасно" эротическую "фотку" в одежде. Вот эта кофточка очень хороша, но бюстгальтер под ней совсем не смотрится, иди и сними его.

- Сейчас повернись ко мне спиной, большими пальцами подними кофточку вот так, а ладошками закрой грудь, давай делай.

- Сейчас повернись ко мне спиной, сними жилетку и закрой грудь, молодец. Поворачивайся. Давай я чуть-чуть поправлю. Повернись спиной (а сам стягиваешь кофточку на пояс).

- Теперь закрой грудь руками крест на крест. Поворачивайся.

Эта фотография интересна тем, что ничего не видно, и в то же время видно, что ничего нет.

- Теперь просто закрой руками грудь

К этому моменту "фотомодель", в принципе, готова показать свою грудь.

Можно сделать еще несколько кадров, чтобы она попривыкла, перестала напрягаться. Очень хорошо, если есть какой-нибудь кусок ткани.

- Давай знаешь, что сделаем?

- ???

- Иди, снимай ВСЕ и заворачивайся в ткань. Молодец. Возьмись за края ткани, здесь мы сделаем так, чтобы было едва видно попочку.

Дальнейшие вариации могут быть различными...

Далее можно делать полную "обнаженку", начиная, скажем, с классики.

Это можно снимать и в купальнике.

Ну а потом, на что хватит фантазии, художественных замыслов, настроения.

Если девушка фотографируется в первый раз, то вполне вероятно, что на теле будут видны следы от белья (которые проходят обычно через 20 мин). Это нормально, так как если Вы замешкаетесь, то могут сыграть комплексы, она может передумать и т.д. и т.п.

На второй раз, когда вы будете друг друга уже знать, когда "фотомодель" убедится в Вашей "классности", на просьбу 15-20 минут погулять по салону голышом под тканью, она отреагирует нормально. Для этого случая можно припасти большой мягкий плед или большую свободную комнату, чтобы "фотомодель" не замерзла, чтобы лишний раз ее не смущать.

На вторую, третью съемку можно делать шедевры.

Ну а потом, когда салон будет пройденным этапом, можно съездить на природу, на развалины чего-либо.

Мучительно работать с "фотомоделью"-"рабой", которая пассивно ждет указаний и также бесцветно, механически их выполняет. Не менее выматывается и активная "фотомодель", обладающая фантазией и темпераментом, когда ей случается работать с фотографом, постоянно колеблющимся, не имеющим ни своих идей, ни - зачастую - представления, зачем он, собственно, взялся за ЭФ. (При съемке на природе решения должны приниматься особенно быстро, так как освещение постоянно меняется, лишняя минута на сквозняке грозит "фотомодели" воспалением легких, в любую минуту из кустов может выскочить необузданный пенсионер или "крутой парень", и, наконец, добрые ребята-комары с удовольствием надругаются над "фотомоделью").


Что видит "фотомодель"?

Мы трудимся с десяти утра до шести вечера, с перерывом на обед.

С утра собираемся у руин замка, давно уже ставших излюбленным фоном для фотографов акта.

Солнце должно уже хоть немного прогреть воздух, потому что холод для "фотомодели", работающей на пленэре, настоящее бедствие. Подмерзающая спина, сквозняки мешают телу расслабиться, а ведь камера зафиксирует на снимке это неестественное напряжение. Хорошо еще, если съемка не в цвете. Вид синюшной замерзшей кожи далеко не привлекателен, а здесь на пленэре нет времени даже припудриться. Ведь это не ателье, где освещение управляемо - здесь нужно быть готовой к работе ежеминутно, реагировать сразу, точно выполняя команду фотографа, и видеть, подмечать все до мелочей: как лучше поставить тело, вписать его в структуру пейзажа, видеть какое дерево, какой камень необходимо убрать, а какой будет жить в снимке.

Фотограф ведет "фотомодель". Ведь тело "фотомодели" порой бывает лучше, чем ее сообразительность. Поэтому ее движения требуют управления. Замысел, ощущения фотографа и "фотомодели" передаются зрителю наиболее верно через тонкие, как бы случайные подробности в пластике.

Во второй половине дня темп работы спадает, и уже уходит первоначальное волнение.

"Фотомодели" собираются вместе и обмениваются впечатлениями: почему этот фотограф снимает так, а этот иначе. Обсуждаем сцены. Уже есть темы для шуток и недоумения: все фотографы попросили девушек раздеться, хотя весь день снимали только портрет. Зачем?

Приближается кульминационный момент первого съемочного дня. Под стены замка подкладываются петарды и цветные дымовые шашки. Когда они с треском взрываются, "фотомодели" с визгом разбегаются во все стороны. У фотографов недовольный вид, - у них была иная концепция...

Что слышит "фотомодель"?

Встань там, пойди сюда, не бойся, стой, стой так, замри, что холодно тебе, еще разок, расслабься, а ну-ка сбеги с горки, это что за недовольная мина, улыбнись, распусти волосы, еще разок с горки... Так и хочется сказать: "Давай-ка ты сам и сбегай, и сам себе сделай - ручка на головку, ножка на ручку!" Но вот слышу: "Хорошо, все в порядке, но не расслабляйся. Скоро закончим".

Петарды уже разгорелись. Теперь нужно подойти к ним и встать в цветном дыму.

Превосходно...

К вечеру все мучаются желанием поскорее узнать: все ли получилось, как нужно.

С нетерпением ждем первых результатов, одновременно заново прокручивая в памяти весь день.

Сперва дорогу к замку, а потом красота обнаженных девушек - словно цветы на древних стенах.

Тела, полные жизни, прорастают сквозь выщербленный камень.

Где граница перевоплощения материи?

Как сочетаются мягкие плавные линии с холодной фактурой гранита?

Почему так естественна и поэтична их связь?

Девушка прислонилась к стене, и песок остался на коже, но это не некрасиво. Ведь и девушка, и песчинки - это часть мира.

Пространство двора замка и нагая девушка в проеме окна. Ветер, играющий в ее волосах. Контраст живой, теплой плоти и мертвого холодного камня. Что преходяще? Что вечно?

Фотограф смотрит на меня, на нее. Видит, что я существую, что есть она и есть они. Но какими видит он нас?

Я смотрю снимки, сделанные разными людьми. На всех фотографиях непохожие друг на друга женщины, но все они - я. Я - какая я есть. Я - какой я хотела бы быть. Я - о которой я уже позабыла. Я - не знакомая мне вовсе.

Я открываю себя заново.

Йоанна Навроцка
Последний раз редактировалось lilechka6 Сб июн 03, 2006 4:39 pm, всего редактировалось 1 раз.
СВЯЗЬ С АДМИНИСТРАЦИЕЙ ФОРУМА / Contact the forums administrator:
shockmodels@Email.cz

Информационные услуги от Шок Моделс / Information services from Shock Models:
http://shockmodels.site/forum/topic13674.html

Регистрация: http://shockmodels.site/forum/topic11450.html

Аватара пользователя
lilechka6
Творец
Сообщения: 22967
Зарегистрирован: Пт апр 22, 2005 7:22 pm

Сообщение lilechka6 » Сб июн 03, 2006 2:45 pm

Часть 5. Как фотографировать людей

Существует несколько чисто технических "пунктиков", которые неплохо иметь в виду при съемках людей:

* при съемках в полный рост или около того нежелательно использовать точку съемки выше "фотомодели" (если не требуются спецэффекты), так как это приведет к укорачиванию ног и к искажениям пропорций тела на снимке.

* если у "фотомодели" недостаточно длинные (по Вашему мнению) ноги или Вы хотите, чтобы на снимке они казались еще длиннее, используйте нижние точки съемки. Можно также добиваться интересных кадров, комбинируя съемку широкоугольной оптикой с нижней точкой съемки.

* часто при съемках людей используют оптику, начиная от 50 или 85мм, причем 50мм объективами, если и пользуются, то обычно при съемках в полный рост.

Надо учесть, что объективы с короткими фокусными расстояниями больше искажают линейные размеры. Поэтому, если какая-то часть "фотомодели" окажется при съемке ближе к объективу (например, нос или часть руки при портретной съемке), то эта часть будет казаться больше, чем она есть на самом деле, что обычно смущает зрителя и выглядит не очень эстетично. Именно поэтому портрет классически снимается на фокусных расстояниях 85-135мм. Хотя ко всему следует подходить творчески, т.к. в искусстве не может существовать жестких "можно" и "нельзя". На то оно и искусство.

* если Вы хотите подчеркнуть объем груди "фотомодели", не стоит ее укладывать на спину. Попросите "фотомодель" принять различные позы, и Вы сами сможете найти множество интересных точек съемки.

При съемке внимательно следите, чтобы коже не было складок (чаще всего - на животе или в районе талии при чрезмерном повороте корпуса).

Довольно некрасиво выглядят проступающие сквозь кожу ребра, поэтому если Вы хотите, скажем, подчеркнуть изгибом форму груди, то не стоит с этим перебарщивать.

* порой можно очень удачно использовать при съемке все, что попадется по руку и характерно для того места, где проводится съемка. Это могут быть неподалеку растущие ромашки, хлам в подвале дома, попавшаяся под руку швабра и т.д. Также хорошо иметь с собой некоторый запас разного рода предметов, могущих пригодиться при съемках. Например, куски прозрачной материи, разного рода украшения, искусственные цветы и т.п.

На снимке часто бывает уместно показать взаимоотношения модели и ее окружения, это придает снимку живость и динамизм. Здесь очень показательны снимки Хельмута Ньютона, который любил снимать людей среди какого-либо подходящего беспорядка (например, его снимки Pina Bausch или Grace Jones und Dolph).

* не забывайте заранее снять с "фотомодели" перед съемкой часы и украшения, если это необходимо.

* следите за фоном, пусть голову от туловища не отсекает линия горизонта, "из головы" не должно расти деревьев и т.п. Также следует оценивать яркость и цвет фона, чтобы снимок получился технически грамотным! Для оценки разброса яркостей модели и фона бывает полезно замерить яркость света по "фотомодели" и по фону отдельно.

* творчески подходите к использованию глубины резкости.

Если требуется отделить модель от фона, используйте объективы с фокусным расстоянием 50 мм.

Можно получить очень интересные кадры, наводя резкость на те или иные части тела и производя съемку на полностью открытой диафрагме светосильной оптикой.

Объектив 85 мм позволяет отделить модель от фона, и в то же время показать ту среду, в которой находится модель (особенно хорошо при съемках на природе). Оптика с фокусным расстоянием 100 мм и более обычно делает изображение слишком плоским.

Следует помнить, что любой объектив по краю искажает изображение.

Этот эффект обычно практически незаметен при использовании телеобъективов и максимально проявляется при использовании широкоугольной оптики. Поэтому при съемке людей оптикой с фокусным расстоянием короче 70мм. старайтесь не располагать по самому краю кадра ничего такого, что может быть испорчено такого рода искажениями.

Очень хорошо иметь для фотосъемок светосильную оптику, так как часто красивое естественное освещение бывает довольно слабым, а использование вспышки все портит, так как вспышка дает плоское неестественное освещение.

* очень часто снимки кадрируют таким образом, чтобы "фотомодели" "было куда смотреть", т.е. по направлению взгляда обычно оставляется пустое пространство.

* используют съемку "фотомодели" в профиль, анфас, сзади и в три четверти. Также часто можно найти интересную точку съемки значительно выше уровня глаз.

* Поворот головы "фотомодели" значит многое. Желательно использовать такие точки съемки, когда лицо выглядит наиболее удачно.

* Отражения в глазах являются весьма важным элементом при съемке "фотомодели".

Часто выглядит неестественно, когда в глазах отражается несколько источников света. И наоборот, отражение одной вспышки оживляет портрет, добавляя "искорки" в глазах. Иногда для этой цели используют слабую вспышечку, которая практически не влияет на световой рисунок, но дает блики в глазах.

* Часто при портретной съемке используют относительно небольшие значения диафрагмы, чтобы получить малую глубину резкости. При этом резкость следует наводить по глазам "фотомодели". При таком подходе легко скрыть небольшие дефекты кожи "фотомодели", если они имеются.

* у многих людей в профиль не очень красивый нос, следите за этим при съемке.

Вообще, следует тщательно изучить "фотомодель" перед съемкой, записать все в табличку и решить, с какой стороны "фотомодель" выглядит лучше всего. Можете попросить рассказать "фотомодель" о тех ее недостатках, которые она считает важными, чтобы после фотосессии не было ненужных разочарований (хотя со временем Вы научитесь видеть "критические места" самостоятельно).

* следите за тенями! Еще раз: СЛЕДИТЕ ЗА ТЕНЯМИ!!!

Глазные впадины не должны "проваливаться".

Тени от носа и подбородка не должны быть излишне резкими.

Часто в цветной фотографии используют такое освещение, чтобы контраст на лице не превышал одной ступени.

* стоит использовать заполняющую вспышку или отражатель для высвечивания теней и понижения контраста.

* выбирайте для съемок подходящее время суток и/или погоду.

* на теле обычно остаются следы от одежды и обуви, поэтому при съемках "фотомодели" следует раздеть и разуть "фотомодель" за 40 минут до фотосессии. Чтобы "фотомодель" чувствовала себя комфортно, нужно дать ей какую-либо куртку или свободную накидку, постелить под ноги "фотомодели" коврики.

* при съемке полезно использовать подходящую под настроение и жанр съемки музыку

* по возможности изучайте то, что уже достигнуто мастерами-фотографами и живописцами. Не обязательно следует пытаться повторять их произведения, хотя копирование представляет само по себе очень непростую и очень интересную задачу.

* Если Вы снимаете обнаженную натуру в первый раз и у Вас "дрожат коленки" - не беспокойтесь, это нормально. Имеет смысл предупредить "фотомодель", что такая фотосессия у Вас первая. Обычно "фотомоделей" это возбуждает.

* что с собой взять на выездную съемку?

Как правило, минимальный набор должен включать в себя фотокамеру со вспышкой (или отражатель вместо вспышки) и штатив. Понадобиться что-то теплое, чтобы временно укрыть "фотомодель", при этом одеяние должно быть свободным и легко сбрасываться. При фотосессии на природе желательно взять с собой средство против летающих кровососущих насекомых. При этом лучше использовать распыляющиеся средства в баллончиках. Удачной идеей будет взять с собой немного еды и большую пластиковую бутылку с водой. Пусть "фотомодель" захватит разумное количество косметики.

* и самое главное - фотографируйте так, как Вам нравится. Ведь ради этого все собственно, и затевалось...

P.S. На Западе широко используются инфракрасные фотоснимки, которые имеют интересную и необычную тональную передачу. Однако, к сожалению, у нас в стране пока инфракрасные фотоснимки не используются.

Николай Парасюк "Фотомерон"

...Один фотограф, выбирая место для съёмки, перестарался, не совладал с буйством своей фантазии. То дубы казались ему недостаточного диаметра, то слишком много скрывала листва, и, покапризничав час-другой, завёл он напуганную этими мотаниями "фотомодель" на славненькое болотце. Кочки зачавкали под ногами, норовя ускользнуть, и хор жизнерадостных комаров приветствовал долгожданных гостей. Девушка, с неделю подбиравшая для съемки туфельки "мейд ин френч", колготки "хамелеон" и прочее-прочее-прочее, взвыла нечеловеческим голосом. Благородное сердце фотографа не выдержало, решительно он взял ее на руки и ушел по пояс в трясину...

Все ждали продолжения, но фотограф замолчал, забился в угол, нервно задергал ртом и принялся строить кому-то зверские рожи, словно заново переживал какое-то кошмарное происшествие.

Второй фотограф пригласил некую барышню на пару кадров ночью в ботанический сад. Проникнуть внутрь не составило большого труда, и входные билеты были оплачены в конвертируемой посуде. Но, пока прекрасная дама ахала над тропическими цветами, а наш герой бегал с места на место, взволнованно размахивая экспонометром, стаканы у дежурных истопников опустели, зато стали появляться мысли о социальной справедливости. Барышня повизгивала в лианах, дразнила розовым плечиком, и "крепких парней" осенило, что фотограф здесь лишний...

Борец с истопниками посмотрел на свои шрамы и сказал:

Не знаю, кто больше подвержен мистике, мужчины или женщины, но в одну примету женщины верят точно: если переспать с фотографом, то и фотографии получатся лучше.

Расстроил я как-то барышню своим невниманием.
Сам, негодяй такой, предложил тут лямочку приспустить, там расстегнуть, а это и вовсе снять.
Дама зарделась, тайный умысел угадала, вижу, уже и сидеть смирно не может, а от меня все пользы никакой, всё больше со штативчиком да со вспышечкой. Всё не тем занят!

Наконец, встает она, злая как черт, на дыбы и, в чем мать родила, отправляется искать мужика.

А снимали мы это дело во дворце Кочубея в период реставрации, так что шанс у нее был.

Ждать же, как там всё у нее сложится, я не стал.

Приезжаю домой, тут звонок. Перепуганные до смерти реставраторы звонят с проходной: "Кого ты к нам привёл, псих ненормальный?!".

А вышла такая история.

Стала красавица на них напирать могучею грудью да тут увидела на стене пару иконок и как зашипит, дескать, служит она Люциферу со всеми профессиональными подробностями, дескать, устроит она им такую мать, если сейчас же штаны не снимут, и много всего обнадёживающего, особенно перед сном.

Еле парни её одели и за дверь вытолкали.

Но самое интересное было, когда я пленочку проявил. В начале - всё как положено. Дальше - сплошная мистика. Чем больше я ее раздевал, тем больше на пленке вокруг неё каких-то искр летало. Под конец катушки уже и красавицы-то не видать, только сноп искр...

- Ужасы какие ты рассказываешь, - сказал первый, - Если бы не конец рабочего дня, я бы напился.
СВЯЗЬ С АДМИНИСТРАЦИЕЙ ФОРУМА / Contact the forums administrator:
shockmodels@Email.cz

Информационные услуги от Шок Моделс / Information services from Shock Models:
http://shockmodels.site/forum/topic13674.html

Регистрация: http://shockmodels.site/forum/topic11450.html

Аватара пользователя
lilechka6
Творец
Сообщения: 22967
Зарегистрирован: Пт апр 22, 2005 7:22 pm

Сообщение lilechka6 » Сб июн 03, 2006 2:46 pm

Часть 6. Способы исправления особенностей и недостатков внешности людей при съемке

Ассиметричное лицо
При асимметричности лица "фотомодели" обычно используется неравномерное освещение. При этом надо учитывать, что часть лица, которая освещена сильнее, кажется на снимке более широкой.
Если один глаз "фотомодели" больше другого, то иногда можно усилить этот недостаток, чтобы зритель думал, что снимок так и задуман: прищур одного из глаз, подмигивание, расширенные от удивления глаза...
Если нос расположен на лице асимметрично или основание его опущено, то "фотомодель" лучше снимать в профиль или полупрофиль.

Круглое и широкое лицо
К широкому и круглому лицу идут высокие шляпы, к удлиненному - низкие с широкими полями.
Прямой пробор в прическе, гладко расчесанные на стороны волосы придадут такому лицу еще большую округлость и зрительно сделают шею короче.
Вьющиеся по бокам локоны скроют полноту щек. Не рекомендуется открывать уши.

Вытянутое лицо (длинное и узкое)
Если лицо узкое и длинное, нежелательно носить гладкие прически, зачесанные назад волосы или прямой пробор.
Чтобы визуально сократить длину лица и расширить его контур, обычно делают прическу, при которой масса волос сосредоточена по бокам и надо лбом.

Крупные черты лица
Женщинам с крупными чертами лица лучше носить гладкие прически без громоздких деталей.

Мелкие черты лица
Если черты лица мелкие, не следует перегружать прическу отдельными небольшими деталями.

Оттопыренные уши
Если у "фотомодели" оттопыренные уши, не рекомендуется снимать ее в фас, не прикрыв уши волосами или шапкой. Нельзя также использовать заднее освещение (контровое), так как уши будут просвечивать, и на снимке получатся красными и прозрачными.

Массивный подбородок
Отвлечет внимание прическа, основная масса волос которой (или заменяющий ее шиньон) находится ближе к шее, либо короткая стрижка, причем волосы к затылку должны укорачиваться.

Маленький подбородок
При маленьком подбородке подойдут любые прически и стрижки, которые создают прямую или, во всяком случае, четко обозначенную линию от подбородка к вискам.

Большой нос
Большой нос не так бросается в глаза на снимке, если установить фотоаппарат ниже уровня лица либо фотографировать в фас.
Большой нос можно визуально скрыть, выбирая прически с волосами, зачесанными на лоб и щеки. Также подойдут распущенные волосы, либо собранные сбоку на затылке. Нежелательны прически с волосами на уровне мочек ушей, с проборами, мелкими завитками и тонкими локонами, а также строго геометрические.

Длинный нос
Длинный нос можно скрыть прической с волосами, зачесанными на щеки. Нельзя носить гладкие, а также зачесанные назад волосы и симметричные прически.
Если прическа в профиль, особенно у женщин, повторяет по форме контур носа, то последний удлиняется.
Прическа с плавными линиями, уходящими к затылку, зрительно уменьшает длину носа, уводя от него взгляд.
Если наклонить голову "фотомодели" вниз, нос визуально значительно удлинится.

Короткий нос
При коротком носе прическа должна быть ярко выраженной округлой формы.

Неправильный прикус
При явном нарушении прикуса лучше избегать съемки в профиль, особенно с приоткрытым ртом.

Высокий лоб
Необходима прямая или зачесанная набок челка.

Низкий лоб
Модели с низким лбом и высоко поднятыми в естественном положении бровями не следует носить гладкие прически.
Чтобы скрыть естественную границу роста волос, желательно выбирать массивные, высокие и пышные прически, а также прически с асимметричными длинными челками.

Выпуклый лоб
Выпуклый лоб можно скрыть короткой челкой.

Сильно выраженные морщины
Морщины можно скрывать, а можно и не скрывать. Все зависит от амбиций и возраста "фотомодели". Скрыть морщины можно при помощи мягкого освещения, а также разнообразных косметических средств.

Негустые волосы
Негустым волосам можно придать объем косметическими и парикмахерскими средствами, а также задним контровым освещением, при котором вокруг головы образуется световой ореол, визуально увеличивающий прическу в объеме.

Волосы, неправильно или давно окрашенные
Такие волосы лучше попытаться скрыть в прическе или под головными уборами и париками.

Волосы с толстым слоем фиксирующего лака
Сильно лакированные волосы на снимках будут давать блик при применении фотовспышек. Это надо учитывать.

Худая фигура
При худой фигуре нужно использовать светлые и теплые тона, зрительно увеличивающие объем тела, а также применять ткани с широкой поперечной полоской или с частыми и узкими продольными линиями. Нельзя обтягивать или оголять те участки тела, которые кажутся особенно худыми. Лучше использовать в меру облегающий силуэт одежды в комбинации с пышными, увеличивающими объем деталями. Нужно подчеркивать лишь выигрышные элементы: тонкую талию, длинную стройную шею и т.д. Нельзя носить прически в виде шиньона, гладкие или очень короткие стрижки.

Полная фигура
Для полных женщин не подходят блузы и юбки контрастных цветов, например, красного и зеленого, так как они зрительно членят фигуру на части и подчеркивают полноту. Наиболее приемлема одежда из гладкой ткани с мелким и средним рисунком.

Маленький рост
Для визуального увеличения роста можно носить длинные шарфы, желательно сшитые из того же материала, что и верхняя одежда. Не рекомендуется носить одежду с короткими облегающими рукавами, широкими поясами, яркие ткани с крупным орнаментом, а также очень объемные или безразмерные вещи.
Нужно избегать плотного облегания одеждой жировых складок, особенно тонкими тканями или трикотажем.
Мелкие детали и орнаменты, контрастные цвета, особенно черные и блестящие, на определенном фоне выделят фигуру и подчеркнут ее объем.
Не подходит также и белый цвет, лучше использовать его многочисленные оттенки.
При маленьком росте нельзя носить прически с длинными волосами. Они должны быть короткими и, по возможности, ориентированными вверх.
Талию лучше всего подчеркнуть узким или средней ширины поясом в тон одежде.
Не подходят прозрачные, тонкие ткани разреженных структур.
Рекомендуется как крупная бижутерия, так и крупные детали одежды, а также V-образные вырезы воротника, якобы случайно расстегнутые верхние пуговицы.

Высокий рост
Для высоких женщин (выше 180 см) подходит одежда длиной чуть выше колена, а при стройной фигуре и еще короче. Также рекомендуется одежда с редкими и широкими поперечными полосами, лучше контрастных цветов, или частыми продольными и узкими линиями с маленькими промежутками. Подойдут многослойные комплекты одежды, ткани в крупную клетку, с крупным орнаментом, ярким рисунком светлых и теплых тонов, а также широкие пояса, большие вырезы, воротники и отделки, имеющие протяженность в горизонтальном направлении. Обычно не подходят полные макси, которые зрительно делают фигуру еще выше.

Низкий рост
При низком росте рекомендуется использовать очень высокие каблуки, избегать слишком короткой одежды, тканей с крупными и контрастными рисунками, а также поперечных сечений и многослойности в одежде. Больше подойдет удлиненная одежда макси.
Не рекомендуются плоские и широкополые шляпы, лучше носить шляпы с высокой тульей или высокие прически.

Большие плечи
Не годятся большие воротники.
Рекомендуется зрительно расширять бедра за счет пышных юбок.

Широкие бедра
При широких бедрах нельзя носить прямые юбки и юбки, зауженные книзу.
Нужно избегать зрительных акцентов на линии бедер, а переносить их выше - на уровень плеч или груди.
Нельзя демонстрировать открытые плечи, которые усугубляют диспропорцию. Также не рекомендуется одежда, зрительно сужающая линию плеч, и пышные, широкие прически. Лучше использовать следующую цветовую комбинацию: теплый верх - холодный низ.

Длинное туловище
У людей с длинным туловищем облегающие брюки только подчеркнут его длину. Вообще лучше носить одежду прямого или трапециевидного силуэта, изделия с завышенной линией талии или скрывающую ее естественную линию. Рекомендуемая длина юбки - немного ниже колена.

Короткое туловище
Короткое туловище - очень удачный "дефект" комплекции, так как длинные ноги всегда считались красивыми. Если для нужд съемки необходимо скрыть слишком высокую талию, то подойдут силуэты одежды с заниженной линией талии или отрезной линией, проходящей по бедрам. Широкие пояса не рекомендуются. Нежелательно также зрительное членение туловища горизонтально, например, макси-юбкой, так как в данном случае это не прибавляет элегантности.

Длинные или короткие руки
Если руки у "фотомодели" длинные или короткие, следует избегать позы, в которой они свисают вниз. Лучше выбрать позу, в которой руки будут согнуты или находиться в таком положении, когда их размеры нельзя сравнить с пропорциями тела.

Полные или худые руки
Полные руки лучше держать по отношению к фотографу "в профиль", ребром ладони вперед или назад. Худые руки - наоборот. И в том, и в другом случае можно использовать для маскировки одежду.

Длинная шея
При длинной шее желательны прически с длинными волосами.

Короткая шея
Короткую шею визуально можно удлинить за счет прически, которая открывает уши и затылок, а также за счет выреза ворота. Хорошо скрывают короткую шею длинные распущенные волосы.

Маленькая или большая голова
Скорректировать визуально размер головы можно либо головными уборами, либо изменением размеров предплечий с помощью фасонов одежды.

Глубоко посаженные глаза
Если у "фотомодели" глубоко посаженные глаза, то при фотосъемке следует избегать верхнего освещения - при нем надбровные дуги скрывают глаза в тени.

Близко посаженные глаза
Близко посаженные глаза нефотогеничны, поэтому предпочтительнее проводить съемку в профиль.

Косоглазие
Если у "фотомодели" косоглазие, то помимо съемки в профиль этот дефект можно исправить путем направления взгляда "фотомодели" вниз, или расположить ее так, чтобы взгляд был направлен в сторону косящего глаза.

Большой живот
Большой живот обычно трудно скрыть, поэтому лучше переносить зрительный акцент на линии плеч или груди, шею, голову. В одежде предпочтение отдается прямому или трапециевидному силуэту.
Нельзя надевать плотно облегающие вещи, подчеркивающие живот, широкие пояса на талии.
Скрыть большой живот поможет изображение "фотомодели" в темной одежде на темном фоне. "Фотомодели"-женщине удачным дополнением будет декольте.

Впалая, небольшая или низкая грудь
Если грудь выглядит нефотогенично, при фотосъемке лучше всего не делать на ней акцента ни позой, ни освещением, или исправить этот недостаток с помощью фасона одежды.

Сутулая спина, покатые плечи
При ярко выраженной сутулости не рекомендуется фотографироваться в профиль. Лучший ракурс - нижний, и фото в фас. Не стоит надевать одежду без воротников или с воротниками-стойками.
Скроет сутулость большой воротник.

Полные ноги
При полных ногах нужно избегать облегающих брюк, не обнажать полных коленей. Лучше надевать брюки, расширенные от линии бедер. Выбирать каблуки предпочтительнее средние. Если рост маленький, то подойдет высокий, массивный каблук или туфли на платформе.
Ровные полноватые ноги с толстыми лодыжками на снимке лучше выделять цветом или фактурой. Это привлечет к ним больше внимания.
Ногам правильной формы подойдут темные тона колготок.
Крупный ажурный рисунок или крупные ячейки на чулках усиливают впечатление полноты, поэтому лучше избегать толстых вязаных колготок.
Надо учитывать, что у "фотомоделей" с полными ногами в районе голени с внутренней стороны бывают не всегда красивые мышцы, поэтому лучше избегать положений тела по отношению к наблюдателю фас-анфас.

Худые ноги
С худыми ногами можно сниматься в профиль, присев на краешек стула. Такая поза визуально увеличит объем бедер ног.
Если худые ноги правильной формы, то подойдут чулки светлого или телесного цветов, а также другие цвета теплых тонов. Можно надевать колготки из шерстяной пряжи, с крупным рисунком или орнаментом, а также лосины из объемного трикотажа.

П-образные ноги
При П-образных ногах нельзя сниматься в обтягивающих брюках, лосинах, джинсах. Лучше выбрать брюки прямые и широкие или расклешенные от бедра.

Х-образные или О-образные ноги
При Х-образных или О-образных ногах брюки не должны повторять форму ног, поэтому необходимо избегать фасонов клеш от колен. Юбка должна закрывать колени.

Неправильная форма ног
Неправильная форма ног заметна практически всегда в одной плоскости (обычно в фас спереди или анфас сзади).
Фотографировать "фотомодель" надо с такого ракурса, чтобы кривизна ног зрительно была минимальной (в большинстве случаев в полупрофиль спереди или сзади).

Ноги с рельефной мускулатурой
Мужеподобные женские ноги с рельефной мускулатурой лучше получаются на снимках, когда "фотомодель" позирует в расслабленном состоянии (сидя или лежа).

Толстые запястья или лодыжки
Если у "фотомодели" толстые запястья и лодыжки, что говорит о предрасположенности ее к полноте, фотографировать лучше с ракурсов, где эти части тела выглядят наименее полными.

Сколиоз (одно плечо выше другого, одно бедро выше другого, одна грудь меньше другой, разные лопатки)
При асимметрии тела надо избегать "прямых" поз, когда можно увидеть дефект внешности.
Подобные недостатки можно скрыть, если принимать позу с изгибами.

Негоризонтальная линия талии (спереди или сбоку)
Если талия не горизонтальна, следует обратить внимание на то, как смотрится на "фотомодели" тот или иной фасон одежды, так как готовые платья обычно рассчитаны на горизонтальную талию.
Визуально на снимке талию можно исправить либо нешироким поясом, либо срезом одежды, расположенным горизонтально.
Если талия горизонтальна, не стоит носить пояс в полуопущенном состоянии, так как это портит фигуру и ассоциируется с неряшливостью.

Неравномерное жироотложение на всем туловище или отдельных частях тела
Следует носить свободную одежду, скрывающую реальные пропорции тела.

Выступающие или просвечивающие вены и кровеносные сосуды
Выделяющиеся вены и артерии можно замаскировать естественным или искусственным загаром.

Веснушки, бородавки, утри, следы от шрамов, кожных заболеваний
Подобные дефекты скрывают при помощи одежды, аксессуаров, позы либо маскируют косметическими средствами.

ArtNude.ru.
СВЯЗЬ С АДМИНИСТРАЦИЕЙ ФОРУМА / Contact the forums administrator:
shockmodels@Email.cz

Информационные услуги от Шок Моделс / Information services from Shock Models:
http://shockmodels.site/forum/topic13674.html

Регистрация: http://shockmodels.site/forum/topic11450.html

Аватара пользователя
lilechka6
Творец
Сообщения: 22967
Зарегистрирован: Пт апр 22, 2005 7:22 pm

Сообщение lilechka6 » Сб июн 03, 2006 2:47 pm

Часть 7. Первая съёмка.

Для "фотомодели" в ЭФ необычайно важен опыт первой съемки. Ведь, если сделанные фотографии разочаруют ее, то вряд ли она когда-либо согласится позировать еще раз и, возможно, навсегда сохранит в себе этот привкус разочарования как новый комплекс.

Не менее важно, как поведет себя фотограф во время работы, насколько он будет тактичен, сумеет ли заинтересовать "фотомодель" своим творчеством, как верно построит свою работу.

Хотя сам кадр обычно строится на импровизации, исходя из особенностей характера и телосложения "фотомодели", все остальное (место съемки, аппаратура, свет) готовится заранее. Бесконечные перестановки и перезарядки, просто неуверенный тон фотографа - быстро утомляют "фотомодель".

Место для съемки должно отвечать самому главному требованию - никаких посторонних зрителей, никаких незваных гостей.

"Фотомодель" должна быть уверена, что любые неприятности исключены.

Ведь и без того первое время она чувствует себя неуютно в этой новой для себя роли, поэтому любое третье лицо (Ваш приятель, подруга или любимая бабушка) будет только напоминать "фотомодели" о ее наготе и, конечно же, будет сковывать.

Немыслимо сразу требовать от неопытной "фотомодели" пластичных движений, вдохновенной игры - необходимо помочь "фотомодели" освоиться. Хорошим помощником в этом фотографу всегда были музыка и зеркало (сделаем вид, что ничего не слышали о волшебном действии алкоголя).

Теперь поговорим о новых веяниях: о женской мастурбации, и ее роли в психологической разгрузке и релаксации "фотомодели" перед фотосеансом...

Действительно, налицо такая тенденция, возникшая, по-видимому, под влиянием феминистских и пролесбийских фильмов. Но даже к нехудожественной фотографии она имеет весьма отдаленное отношение.

Исходя из, казалось бы, разумного предположения, что в ЭФ женщина должна выглядеть распаленной желанием, а её губы - и те, и другие - увлажненными, условный фотохудожник опрометчиво предлагает "фотомодели" "для разогрева" "немного заняться собой", полный благих намерений дождаться, когда же её глаза начнут отъезжать, и в этот момент начать съемку. Но вместо этого начинает отъезжать сам, делает сколько-то щелчков откровенно генитального содержания, потом бросает камеру и, по локоть засучив рукава, бросается "фотомодели" на подмогу. Какая уж тут релаксация? И в каком месте искать концепцию?...

По настоящему же важным и, без преувеличения, судьбоносным вопросом современной российской эротической фотографии был и остается вопрос: поить или не поить "фотомодель"?

Запишите на сердце огромными буквами и запомните раз и навсегда:

"ФОТОМОДЕЛЬ" НУЖНО ПОИТЬ МНОГО И ХОРОШО!


Если Вы снимаете обнаженную натуру первый раз, то в "фотомодели" выбирайте "фотомодель", которую Вы хорошо знаете (жену, подругу, любовницу).

Объясните ей предварительно, что Вы желаете снимать Ню, что Вы хотите заняться искусством, а не сексом, и получите согласие "фотомодели".

Посмотрите "кучу" литературы, запомните несколько поз, которые и примените.

На первый раз не пытайтесь создать шедевр - он и не получится, и самое главное - запомните, что русская школа фотографии - самая лучшая в Мире, поэтому не копируйте "Плейбой", смотрите наших классиков!


Первый раз у всех дрожат руки, и потеет спина, на второй раз - проще, на третий - Вы уже начинаете думать, что снимаете.

Первую фотографию не показывайте никому, кроме "фотомодели". Посмотрите эту фотографию через год.

Снимайте много и не забывайте хвалить - "фотомодель" быстрее войдет во вкус, сработает желание нравиться, и в "фотомодели" проснется актриса.

Когда "фотомодель" чувствует себя неуверенно, не знает, куда деть руки, как поставить ноги, постарайтесь найти для нее естественное по съемочному сюжету занятие. Хорошо снимает "мандраж" расчесывание волос у зеркала, плетение венка на лугу среди коровок и т.п. (Выглядит по-дурацки, но действительно отвлекает от присутствия камеры. Достаточно полезны бывают и интеллектуальные разговоры: "Что вы читаете? Почему не Достоевского?", "А правда ли, что блондинки крепче любят?", "Как ты думаешь, что в этом году будет лучше, яровые или озимые?" и т.п. Иногда проходят и домашние заготовки типа: "А теперь все дружно скажем "скоты-ы-ына!").


Для многих "фотомоделей" важно остаться на снимке неузнанной.

Самый простой способ сохранить анонимность (после накладной бороды и усов) - это различные виды силуэтной съемки, съемка со спины (например, в темноте) или съемка торса. Однако спрятать лицо - не обязательное условие анонимного акта. Необычное освещение и тени легко делают героиню снимка уже не документально обозначенным лицом, а скорее символом, обладающим определенной мерой условности. Можно всего лишь надвинуть на глаза шляпу, сделать нехарактерный грим, можно воспользоваться "туманными" фильтрами или чуть смазать изображение на длительной выдержке. В любом из этих вариантов всегда можно получить интересное и выразительное решение.
СВЯЗЬ С АДМИНИСТРАЦИЕЙ ФОРУМА / Contact the forums administrator:
shockmodels@Email.cz

Информационные услуги от Шок Моделс / Information services from Shock Models:
http://shockmodels.site/forum/topic13674.html

Регистрация: http://shockmodels.site/forum/topic11450.html

Аватара пользователя
lilechka6
Творец
Сообщения: 22967
Зарегистрирован: Пт апр 22, 2005 7:22 pm

Сообщение lilechka6 » Сб июн 03, 2006 2:48 pm

Часть 8. О "фотомоделях"

"Фотомоделей" можно искать на улице.

Чем субъективнее будет Ваш выбор, чем больше Вы будете полагаться на собственные пристрастия, на свой идеал красоты - тем неожиданней и интересней могут быть результаты.

Нет смысла скрывать, что обычно автором удачного фотоснимка можно считать только одну сторону: или "фотомодель" спасает своим обаянием и энтузиазмом тупого фотографа, или, в большинстве случаев, фотограф рискует родить ежа, выжимая хотя бы подобие каких-то эмоций из дебильной красавицы.

Не зацикливайтесь на длинноногих блондинках: во-первых - они избалованы вниманием, во-вторых - это штамп. В каждой женщине должна быть изюминка, которую Вы должны найти и показать.

Прежде всего, необходимы психологические предпосылки для вашего совместного творчества.

Во-первых, это настроение, кураж.

Если кто-то, "фотомодель" или фотограф, приходит на съемку расстроенный, измученный или явно не в духе, то интересной работы, оригинальных свежих идей, да и просто естественной мимики ждать не приходится, и лучше перенести съемку на другой день (или, хотя бы, врубить музыку и, не спеша, принять рюмку-другую). В конце концов, вовсе неплохо, если фотограф и "фотомодель" симпатизируют друг другу и ощущают это взаимное влечение.

Многим "фотомоделям" вообще нравится работать под музыку - ведь музыка способствует вниманию и непринужденности одновременно.

Музыка, которая нравится "фотомодели", делает ее движения более расслабленными и грациозными, углубляет ее выразительность и личное спонтанное обаяние.

Хорошая "фотомодель" сама найдет те нюансы, которые наиболее подходят ее телу.

Быстрая подвижная работа дает "фотомодели" чувство, что она хороший партнер.

Часто от новой "фотомодели" можно услышать, что никогда раньше она не представляла себе, насколько физически и морально тяжелы эротические съемки...


Руки представляют собой особую проблему для "фотомодели" и фотографа.

Неопытная "фотомодель" часто не знает, что делать с руками и принимает поистине судорожные позы.

Для хорошей "фотомодели" руки, напротив, являются важнейшим выразительным средством.

В основном две ошибки могут произойти при изображении рук.

Прежде всего, у "фотомодели" облокотившаяся рука часто показывает четкую деформацию локтя, так как излом прерывает прямую линию. Тогда фотограф может посоветовать "фотомодели" не так сильно выпрямлять локоть.

Второй досадной ошибкой является оптически обусловленное перспективное укорочение, которое возникает, когда руки направлены по направлению к фотокамере.

Воздействие кистей рук при съемке обнаженного тела также часто упускается из виду. Во время быстрых движений они вдруг бросают немотивированную тень на тело. Тон кожи кистей рук часто четко отличается от тона остальных частей тела. Оправдал себя в таких случаях грим рук, неуловимо идущий вверх.

Уместно упоминание относительно волосяного покрова, особенно в подмышечных впадинах. Слабый волосяной покров, как правило, не мешает изображению в целом, но очень темный и густой производит неприятное впечатление.


Грудь является самым бросающимся в глаза половым признаком женщины и считается символом женственности.

Чтобы подчеркнуть форму груди, попросите "фотомодель" прогнуться, отвести плечи и чуть втянуть живот, но не чрезмерно. Иначе под кожей отчетливо проступит реберная дуга. А чтобы придать изображению больший эротический заряд, перед самым щелчком фотоаппарата к вялому "молчащему" соску стоит приложить немного льда или, хотя бы, немного его потереть для того, чтобы он напрягся и принял более выразительную форму.

Для фотографа важно знать, что женская грудь состоит только из скопления жировых, связующих тканей и тканей желез без каких-либо собственных двигательных мускулов или опорных связок. Поэтому положение груди меняется практически с каждым движением грудных мышц, при поднятии или разведении рук и т.д. Поскольку форма груди зависит только от структуры связующих тканей и натяжения кожи, то грудь становится более или менее плоской в лежачем положении тела, при наклоне корпуса вперед она принимает острую конусообразную форму. Исходя из этого, можно сделать некоторые практические указания для фотосъемки.

Больше всего хлопот фотографу доставляют вялые, висящие груди или слишком маленькие, почти плоские. В первом случае приходится долго подбирать спасительную для снимка позу, а иногда и просто частично прятать грудь. (Мало надежды, что дебютирующая "фотомодель" будет обладать одновременно и хорошей грудью, и красивыми ногами, подтянутым животом, лебединой шеей, выразительным лицом и не бултыхающимся при передвижении задом. В этом нет причины для разочарования. Просто акцентируйте внимание на лучших местах. К примеру, если у девушки ПОКА ЕЩЕ ножки тонкие как спички - "зажигательные ножки" как шутили в братской ГДР - то зачем СЕЙЧАС брать их в кадр?) Если же грудь оказывается непропорционально велика, и к тому же не держит форму, "фотомодели" придется незаметно поддержать ее рукой, а фотограф должен постараться избежать невыгодных в этой ситуации глубоких теней.

Чаще формы женской груди особенно выразительны у стоящей "фотомодели".


Округлости являются отличительным признаком женского тела, поэтому особенно следует избегать впечатления угловатости.

Для "фотомодели" с маленькой грудью иногда слегка опущенные и незаметно выдвинутые вперед плечи делают общее впечатление более пластичным. Поднятые вверх руки в таких случаях вредят форме груди. Направление съемки слегка сбоку, почти в полупрофиль, повышают пластическое впечатление.

Жесткое, дающее глубокие тени освещение может быть единственной панацеей при работе с "фотомоделями" с маленькой неприметной грудью. Подобную "фотомодель" не рекомендуется снимать длиннофокусным объективом, так как он стремится сделать изображение более плоским. Кроме того "фотомоделей" этого типа не стоит фотографировать лежащими на спине.

Необходимо продумать позу и при съемке "фотомодели" с полной грудью.

При позе "стоя" грудь будет провисать. Жесткое освещение добавит глубокую тень и усугубит не желаемый эффект. Есть два способа избежать этого:
1. часть света идет снизу
2. камера расположена чуть ниже груди.
Если оба этих способа не спасают, то придется искать более удачную позу.
Например, "фотомодель" скрещивает руки, и чуть опирает на них грудь. Условием этой позы является то, что она должна выглядеть естественной и непринужденной, не застывать в наигранности.

Второй вариант - "фотомодель" поднимает руки и скрещивает их за головой.

В лежачем положении тела упругая полная грудь может быть очень фотогенична без всяких вспомогательных средств.


Живот и бедра являются теми частями тела, где наиболее заметно проявляются неразумные привычки в еде и недостаток движения в форме безобразных жировых отложений. Каждый фотограф это хорошо знает.

Хорошо направленный свет немилосердно делает видимыми жировые складки, сильно увеличивая их. Втягивание живота уже не помогает. Но слегка округленный живот, если он соответствует конституции "фотомодели", совсем не должен мешать.

Фотографу при слове "живот" следует постоянно помнить об одной часто допускаемой ошибке и стремиться избегать поперечных складок, которые образуются на животе даже очень стройных "фотомоделей" в позе сидя или стоя на коленях. Они возникают, если "фотомодель" не сосредоточена, сидит с круглой спиной и опущенными плечами. Фотограф должен натренироваться видеть подобные "мелочи".

Обычно поперечные складки можно исправить одним указанием: просят прогнуть позвоночник и, при необходимости, хорошо прогнуться. Тотчас исчезают складки. Живот становится гладким и натянутым.


Бедра, относительно расширенные по отношению ко всему телу, с их мягкими округлостями - это второй характерный признак женщины, и его охотно подчеркивают видом спереди.

Если "фотомодель" легким поворотом свою верхнюю часть приведет во фронтальное положение, то и относительно полная фигура производит впечатление более стройной, особенно в талии. Однако при такой позе следует обращать внимание на искажающие кожные складки.


Спина и ягодицы предъявляют совершенно различные требования к средствам изображения.

У женщин спина мягкая и нежная, полная округлостей, гармонии линий.


Форма ягодиц также является половым признаком женщины.

Мягкое высвечивание усиливает пластичность форм, слишком жестких теней следует избегать.

Теневые дыры появляются при неправильном освещении и в обеих крестцовых ямках, что портит, в общем-то прелестную, деталь вида со спины.

Особенно важно для спины и ягодиц одно правило: - чем ближе фотокамера и чем больше сектор, тем безукоризненнее должны быть формы и кожа.

Как раз в области ягодиц и обнаруживается даже у молодых "фотомоделей" характерная вялость кожи от долгого сидения и недостатка спортивных занятий. Съемка этих частей тела с близкого расстояния в этом случае неуместна. То же самое можно сказать в отношении чистоты кожи. Она не бросается в глаза при изображении фигуры во весь рост, но при детальном изображении проявляется очень сильно. Если используется черно-белый материал, то можно удалить ее без проблем с помощью желтого или оранжевого фильтра. Но при цветной съемке прыщи и царапины производят неизгладимо неприятное впечатление. Если их нельзя смягчить с помощью легкого грима, то следует отказаться от детальной съемки.

Также при съемке спины существует абсолютно предотвратимый источник ошибок, а именно - скучное освещение. Если спина выступает как равномерно светлая несмоделированная плоскость, то она теряет всякую привлекательность. Естественно, человеческая спина не обладает таким богатством форм, как другие части тела. Но при разумной подаче света с полутонами у "фотомодели" можно внести хорошую пластику и жизнь в плоскость.


Ноги в позе и движении являются важным выразительным средством. Так как они несут на себе всю тяжесть тела, то их постановка часто определяет позу тела.

С давних времен художники спорили по поводу постановки ног. Так называемый контрапост (стоящая нога - играющая нога) берет свое начало в античности. Одна нога несет на себе всю тяжесть тела, другая разгружается для сохранения возможности движения и варьирования позицией. Ход движения становится более рассеянным и гармоничным.

При положенных друг на друга или скрещенных ногах часто не замечают непроизвольно сплющенную икроножную мышцу или другую подобную деформацию. Этого можно легко избежать, если "фотомодель" незаметно приподнимет скрещенную ногу.

Пересечения в позе ног, прерывающие контур, существенно ослабляют впечатление от изображения.

Подчеркнуть стройность ног можно установив более низкое положение фотокамеры или попросив "фотомодель" вытянуть ступню, тем самым продлив линию ноги. Если говорить о выставочных работах, то однозначно неблагоприятное впечатление на зрителя производит вид несомкнутых при фронтальном изображении бедер, а также равномерная нагрузка на обе ноги как слишком неживая поза.

Ошибки в съемке конечностей часто связаны с тем, что рука или нога оказываются под таким углом в направлении камеры, что на изображении выглядят укороченными или просто обрубками (известный термин "рубленая лапша").

Большинство снимков в полный рост выполняются при положении фотокамеры на высоте глаз или груди и в результате воздействия перспективы получаются укороченными.

Если хотят скорректировать на изображении слишком короткие ноги, тогда подойдет более низкое положение камеры. Подобного же эффекта можно добиться, если "фотомодель" при съемке стоит на цыпочках.

Если "фотомодель" имеет слишком толстые бедра, то от фронтальной съемки следует отказаться. Иногда помогает скрещивание ног, так как скрывается один из контуров.

Многие опытные мастера советуют начинающему фотографу начинать с фотоэтюдов деталей, так как съемка деталей несет только часть технических и художественных сложностей изображения обнаженной фигуры в целом. Кроме того, как раз это для новичка упрощает сложную проблему "фотомодели".

Многие "фотомодели", неспособные ПОКА ЕЩЕ претендовать на фотосъемку фигуры в целом, обладают исключительно прекрасными предпосылками для съемки деталей УЖЕ СЕЙЧАС...


Согласитесь, что любовная интрига - это великолепная почва для творчества и нестандартных решений (в отличие от банального физиологического контакта. Рассматривая проблему с этой стороны, следует сразу определиться: намерены ли вы фотографировать или впадать в грех. Во всяком случае, попытки фотографировать после коитуса, как правило, не бывают продуктивными, ведь, как гласит латинская пословица, - "каждое животное после совокупления печально". Процесс фотосъемки должен напоминать хороший коньяк - "сам не дуреешь, зато собеседник становится всё симпатичнее и симпатичнее".).

Желательно, чтобы "фотомодель" была заинтересована в качественном, а не только в финансовом результате вашей совместной работы. Она должна быть инициативна, свободна от предрассудков, должна владеть своим телом и движениями, знать не только свои достоинства и недостатки, но и реально представлять границы своих возможностей. Крайне важны личное обаяние и сексапильность.

"Фотомодель" - это не только объект съемки, но и помощник фотографа, в идеале - его соавтор в осуществлении художественного замысла.


Из курса психологии известно, что первые 90 секунд знакомства предопределяют стереотип восприятия данного человека на всю жизнь, и его крайне нелегко изменить. То есть именно в этот промежуток времени с момента, как Вы вцепитесь в рукав приглянувшейся Вам "фотомодели", она подсознательно сделает свой окончательный выбор: или пойти с Вами на край света, или вынуть из пудреницы портативную бензопилу.

Надеяться, что Вам удастся очаровать перспективную незнакомку прямым предложением "пойдем, хорошо будет!", трактуя его фотографически, теперь уже выглядит как явный симптом разжижения мозжечка.

Собственно говоря, содержание Вашего монолога не имеет глобального значения, так как, в первую очередь незнакомка будет смотреть на Вашу прическу, затем - на манеру держаться.

Слова, кажется, - на пятом месте. Так что бедному фотографу стоит накопить хотя бы на расческу. Женщины - существа иногда очень жестокие, их нравственные установки вполне соответствуют законам рыночной экономики: "Не можешь понравиться, - плати!"

Хорошенькой девушке достаточно пройтись по Невскому метров двести, как к ней непременно обратятся с предложением нарисовать, сфотографировать ее, а иногда и отлить в бронзе (не говоря уже обо всем прочем). Такое внимание весьма утомительно, поэтому очередное неподкрепленное материально предложение воспринимается уже с раздражением.


Удачно познакомившись на улице, объясните потенциальной "фотомодели", что Вы "крутой фотограф", что Вам нужно Искусство, что у нее очень красивые глаза, волосы, женственная фигура, и Вы хотели бы с ней поработать в салоне.

Приглашая кого-то в качестве "фотомодели", излагайте самую суть, по возможности просто и ясно, без витиеватостей и ритуальных плясок.

Общие разговоры с натянутыми улыбками и вытаращенными глазами оставляют негативное впечатление.

Не дергайтесь, не принимайте чересчур озабоченный вид.

Будьте самим собой и не играйте роль заговорщика.

Изображая из себя не то, что Вы есть, можно продержаться минут пять, потом Вы "сдохнете", и не будете знать, о чем говорить дальше. Финал известен.

(Особенно остерегайтесь проблесков неожиданного остроумия. Можно, конечно, кинуться с объятьями и к незнакомой женщине с задорным призывом типа "Сольёмся в экстазе!", но ей будет трудно оценить подобный пассаж без предварительной подготовки).

"Фотомодели" необходимо показать высококачественные и высокохудожественные фотографии, чтобы "фотомодель" знала, чего от нее хотят, что Вы - фотограф, а не сексуальный маньяк. Показывайте только хорошее - нет ничего утомительнее, чем слушать пояснения фотографа, почему тут не вышло, а тут не получилось.

Фотография сама говорит за Вас и гораздо больше, чем Вы думаете.

Наблюдайте реакцию "фотомодели". Это поможет угадать характер, найти тему, способную заинтересовать, а заодно и мысленно представить интонацию будущего фотоснимка с данной "фотомоделью". (Со временем Вы обнаружите, что, в общем-то, все люди похожи, существует лишь несколько типажей, и природа только переставляет кубики: глаза, нос, уши, голеностопный сустав... С опытом придет и умение угадывать в толпе гадюк и вовремя отскакивать в сторону.)

Мягко, настойчиво, но ненавязчиво узнайте телефон "фотомодели" и предварительно договоритесь на определенный день. Если Вам телефон не дали, то эту "фотомодель" Вы видите в последний раз. Не расстраивайтесь, красавиц в России много!

Когда будете договариваться конкретно, не забудьте сказать, чтобы "фотомодель" принесла ворох разной одежды.

Особый путь России, вероятно, заключается в том, что здесь для большинства мужчин раздеть женщину всегда оставалось более легкой задачей, чем одеть ее прилично. Очевидно, поэтому ЭФ имеет столь массовый характер...

...Пожалуй, каждый, кто как профессионал или любитель, занимается эротической фотографией когда-либо, вздыхая, говорил: "Как счастлив фотограф-пейзажист! Проблема "фотомодели" для него не существует!"
СВЯЗЬ С АДМИНИСТРАЦИЕЙ ФОРУМА / Contact the forums administrator:
shockmodels@Email.cz

Информационные услуги от Шок Моделс / Information services from Shock Models:
http://shockmodels.site/forum/topic13674.html

Регистрация: http://shockmodels.site/forum/topic11450.html

svaugh
Читатель
Сообщения: 4
Зарегистрирован: Пн ноя 13, 2006 5:39 pm

Сообщение svaugh » Чт янв 18, 2007 5:08 pm

На форуме у Suze.net дочь Сюзи Рандалл - Холли Рандалл периодически отвечает на вопросы по поводу того, как проходит фотосъемка сетов. Народу задействованно действительно много.
Что мне запомнилось, так это в составе "бригады" в хардкор-съемке со всеми визажистами, осветителями, стилистами, присутствует так-называемая fluffing-girl (вроде так по англицки, если не ошибаюсь). Ее задача - в перерывах между кадрами, когда пудрят носик женщине-фотомодели, в этот момент поддерживать член мужчины-модели в эррегированном состоянии :smile: (ну я думаю понятно в каком). Причем абсолютно не важно как она будет это делать - то-ли руками, то-ли губами. Главное что-бы мужик был готов в любой момент времени. Я правда не совсем представляю как такое можно вытерпеть, так как съемка идет на протяжении всего дня. Бедняжки - и мужик-модель и fluffing-girl.
(А Вообще прикольная проФФеССия. Спросишь - Кем работаешь? А тебе ответ - ...)
Вроде кто-то из fluffing-girl сам стал порно-моделью, что вполне вероятно.

Еще Холли пишет про всякие разности. Например что сперму иммитируют специальным гелем. Она даже устроила небольшое анкетирование посетителей форума, типа что вам больше нравится - реальная сперма на фотках или ее заменители. Конечно-же большинство читателей выссказало свои возмущения суррогатом, это как применение "фанеры" при живом выступлении певцов.

Ответить

Вернуться в «Школа идентификации SHOCK MODELS ( ВСЕ О МОДЕЛЯХ )»